《台湾理论片》剧情简介
台湾理论片是由雅各·鲍尔,柴田啓佑,英格维德·韦亚·费尔执导，石田知之,田岛芽瑠,梁佩玲主演的一部神话片。主要讲述了：惊呼中(zhong)漂(piao)浮在了那岩浆湖上空先前那淡(dan)红(hong)色(se)地光罩已经形成了一个球体在他身体(ti)周(zhou)围(wei)姬动只觉(jue)得(de)自(zi)己身体一轻他地身体(ti)已(yi)经(jing)不受控制地飘飞而出还没等他(ta)反(fan)应(ying)过来他就是(shi)这(zhe)么被承托着飞到了烈焰身前...逃难似(si)的(de)藏在篮球馆的角落里午休时(shi)间(jian)一到江妙可(ke)便(bian)被一群女生围了起来几乎是众(zhong)口(kou)一(yi)声地向她打探林彦一的去处曾智和(he)铃(ling)兰费了好大的劲才把她从那帮女生中解救出来一定是(shi)彦(yan)一拜托妈妈来给校长说明...
《台湾理论片》相关评论
澈啦
一方面，看到它久违地呈现出当代大学生的某种真实生活，另一方面，又感到这种真实并不耐咀嚼。只不过，我们这种乖学生的四年更加无聊，更加没有讲述的必要。假如向内开凿的处女作必然带有自传性质，那么魏书钧交出的答卷代表性地展现了一代新导演的干涸。对剧组的揶揄足以令我捧腹，但去年华语影坛泛滥成灾的元电影，都无法大面积地取悦影迷，而只能给对影视圈抱有幻想的观众祛魅。长镜头调度花了心思，不过趣味也就止步于此，相比“导演”反复提及的洪尚秀，制作在内核面前显得太过铺张。最大的问题是把所有人物都变成男主角成长的背景板，哪怕塑造相对立体的胖子也只是他的影子；而一众女性则纷纷落入刻板的男性想象之中，被叙事和镜头双重地推远（少见中近景）。去内蒙的愿望，进而带出的绝望，和去满洲里（《大象席地而坐》）比起来，显得力量全无。
喂喂嘎嘎嘎呀
开头叙述简洁利落。一座山，一个和尚，一张神咒，手一揭。完事儿。｜妖精洞里的背景音乐 很现代哦｜配音的声音真纯。｜ 有时对白设计有点欠妥呀：女人被打死后，小孩子出来骗。听见孩子喊声，唐僧说，方才声音是在后面，怎么又跑到前面去了？哈哈，唐僧怎么能这么想呀？这样说分明是事先假定这两次的声音是来自同一个人嘛。漏洞太大了。｜花果山，画面简单但动感十足。整个影片颜色古朴不鲜艳，台湾理论片是技术原因还是有意为之？｜ 悟空最后痛打白骨精那段的回声处理好有创意。｜ 孙悟空不仅降妖，还会教育人啊。设计了各种有趣的情节让唐僧醒悟、忏悔。
我看你有点面熟
无法relate，不仅是性别不同，还有很多点，因为观感太无聊（而且是看过无数遍的那种无聊）暂且懒得谈了；这是一个离我最遥远的故事，但导演好像觉得我应该很熟悉，他甚至还用了最熟悉的形式…worst combination
